Как читать Product DNA

Чувствительность — громкость, которую колонка выдаёт на расстоянии 1 м при 1 Вт (или 2,83 В). Каждые +3 дБ означают, что для той же громкости нужна вдвое меньшая мощность усилителя: колонке с 91 дБ хватит примерно половины мощности, нужной колонке с 88 дБ.

Импеданс — электрическое сопротивление колонки переменному току, обычно 4, 6 или 8 Ом. Чем он ниже, тем больший ток требуется от усилителя. Важно, чтобы номинальный импеданс акустики был не ниже минимальной нагрузки, допустимой для усилителя: 4-омные колонки к усилителю «от 6 Ом» подключать не рекомендуется.

Фазоинвертор — труба (порт) в корпусе, которая усиливает отдачу на низких частотах. Задний порт чувствителен к расстоянию до стены: вплотную бас может гудеть, поэтому колонку отодвигают (ориентир — пара диаметров порта) или закрывают порт поролоновой заглушкой. Передний и нижний порты к размещению менее критичны.

Закрытый ящик — корпус без порта. Бас у такой колонки спадает плавнее и обычно собраннее, но глубина ниже, чем у фазоинверторной того же размера; к расстоянию до стены закрытые колонки менее капризны.

Класс A — выходные транзисторы открыты постоянно: минимум искажений, но сильный нагрев и низкий КПД. Класс AB — компромисс, самый распространённый в Hi-Fi. Класс D — импульсный усилитель с высоким КПД: компактный и мощный, мало греется. Класс сам по себе не определяет качество звучания — важнее конкретная схема и блок питания.

Ламповый усилитель обычно маломощнее транзисторного и лучше раскрывается с чувствительной акустикой (от 88–90 дБ). У многих моделей есть отдельные выходы (отводы) 4 и 8 Ом — колонки подключают к отводу, соответствующему их импедансу. Режимы «триод» и «ультралинейный» отличаются мощностью и подачей.

Демпинг-фактор — отношение сопротивления нагрузки к выходному сопротивлению усилителя. Чем он выше, тем лучше усилитель «держит» диффузор басовика и тем собраннее бас; выше примерно 50–100 разница на слух уже невелика, а кабель и сама акустика влияют сильнее.

MM (подвижный магнит) — самый распространённый тип головки звукоснимателя, выход около 3–5 мВ, подходит к любому фонокорректору MM; иглу обычно можно заменить. MC (подвижная катушка) выдаёт в разы меньший сигнал (0,2–0,5 мВ) и требует фонокорректора с входом MC или повышающего трансформатора.

Сигнал головки звукоснимателя очень слабый и записан с RIAA-коррекцией (низы ослаблены, верха подняты), поэтому нужен фонокорректор: он усиливает сигнал и восстанавливает баланс. Он может быть встроен в проигрыватель, в усилитель (вход PHONO) или быть отдельным блоком. Использовать нужно один, а не два сразу.

Автостоп останавливает вращение диска в конце стороны, автовозврат ещё и возвращает тонарм на стойку. Если автостопа нет, после окончания записи игла остаётся в выводной канавке и диск продолжает крутиться, пока вы не поднимете тонарм микролифтом и не остановите мотор. Пластинку это не «пилит», но иглу лучше не оставлять надолго.

Микролифт — рычаг, который плавно опускает и поднимает тонарм, чтобы игла не ударялась о пластинку. Им удобно ставить иглу в нужное место и снимать её в конце стороны.

Во время воспроизведения тонарм стремится сместиться к центру пластинки (скейтинг-эффект). Антискейтинг компенсирует эту силу; обычно его выставляют равным прижимной силе головки — так игла давит на обе стенки канавки одинаково.

Прижимная сила — вес, с которым игла давит на пластинку; её задаёт производитель головки (например 1,8–2,2 г) и выставляют противовесом тонарма. Слишком малая сила даёт искажения и «перескоки», слишком большая — ускоренный износ. Масса головки с шеллом должна укладываться в диапазон, допустимый для тонарма.

У колонок с двумя парами клемм можно подключить НЧ- и ВЧ-секции отдельными кабелями от одного усилителя (bi-wiring) или от двух усилителей/каналов (bi-amping). В обычном подключении клеммы соединяют перемычками. Выигрыш от bi-wiring обычно небольшой; перед раздельным подключением перемычки нужно снять.

Выходы A и B позволяют подключить две пары колонок и переключаться между ними. При одновременной работе A+B нагрузка на усилитель растёт, поэтому производитель обычно требует более высокий импеданс каждой пары (например не менее 8 Ом) — смотрите строку минимальной нагрузки для двух пар.

Pre-Out — выход предусилителя для подключения внешнего усилителя мощности или активного сабвуфера. Main In / HT Bypass — вход сразу на усилитель мощности в обход регулятора громкости: так стереоусилитель работает фронтальными каналами домашнего кинотеатра, а громкостью управляет AV-ресивер.

LFE — отдельный канал низкочастотных эффектов в кино. Сабвуфер подключают к выходу Sub Out усилителя или ресивера межблочным кабелем RCA либо, если такого выхода нет, к высокоуровневому (акустическому) входу сабвуфера. Частоту среза на сабвуфере выставляют чуть ниже нижней границы диапазона основной акустики.

HDMI ARC — канал возврата звука: телевизор передаёт звук на усилитель по тому же HDMI-кабелю, а через CEC громкостью можно управлять пультом телевизора. eARC передаёт больше каналов и форматы высокого разрешения. Порт телевизора должен быть подписан ARC/eARC.

ЦАП (цифро-аналоговый преобразователь) превращает цифровой сигнал с компьютера, ТВ, стримера или CD-транспорта в аналоговый. Он встроен во многие усилители (входы USB, оптический, коаксиальный) и бывает отдельным блоком. Если в усилителе нет ЦАП, цифровые источники подключают через внешний ЦАП.

Фильтры ЦАП отличаются тем, как срезают частоты выше слышимого диапазона: Fast — круто и рано, Slow — начинает спад ниже и плавнее, минимально-фазовый убирает «предзвон». Разница тонкая; выбирайте на слух.

DSD — формат однобитной записи. DoP передаёт DSD «упакованным» в PCM-поток и работает почти с любым ЦАП с поддержкой DSD; Native DSD передаёт его напрямую, но требует драйвера (на Windows — ASIO). На слух разницы нет, отличаются лишь максимальные поддерживаемые частоты.

AirPlay передаёт звук с устройств Apple по Wi-Fi. AirPlay 2 добавляет мультирум (одновременное воспроизведение в нескольких комнатах) и стабильнее при буферизации. Chromecast делает то же для приложений с поддержкой Google Cast, в том числе на Android.

Connect-протоколы (Spotify Connect, Tidal Connect) позволяют выбрать стример прямо в приложении сервиса: музыка идёт из интернета на стример напрямую, телефон служит пультом. Roon Ready — поддержка платной системы Roon; UPnP/DLNA — воспроизведение с домашнего сервера или NAS. Доступность сервисов в России меняется — уточняйте актуальное состояние.

Кодек определяет качество передачи по Bluetooth. SBC есть везде; AAC лучше работает с iPhone; aptX и aptX HD — у многих Android-смартфонов; LDAC даёт наибольший битрейт. Используется кодек, который поддерживают обе стороны.

Балансное подключение (XLR) передаёт сигнал по двум проводникам в противофазе, и приёмник вычитает наведённые помехи. Это полезно на длинных кабелях и в системах с наводками; на коротких дистанциях в домашней системе RCA работает не хуже, если аппаратура выполнена качественно.

Чем длиннее кабель и ниже импеданс колонок, тем большее сечение нужно, чтобы сопротивление кабеля не съедало мощность и контроль баса. Для домашних длин до 5 м обычно хватает 2,5 мм², на большие длины берут 4 мм²; минимум — около 1,5 мм². Кабель должен подходить к клеммам (бананы, лопатки, голый провод).

Прогрев — время после включения, за которое усилитель выходит на рабочий режим (у ламповых и класса A — заметно дольше). Приработка — изменение звучания новых динамиков в первые десятки часов работы, когда подвесы становятся эластичнее. Специальных процедур не требуется: просто слушайте на обычной громкости.

У усилителя важна длительная (номинальная) мощность на нагрузке 8 и 4 Ом. У колонок «подводимая/рекомендуемая мощность усилителя» — диапазон, в котором производитель советует выбирать усилитель, а пиковая мощность — кратковременный предел. Небольшой запас мощности усилителя полезен для контроля акустики.

Регуляторы тембра поднимают или срезают низкие и высокие частоты; тонкомпенсация (Loudness) добавляет низы и верха на малой громкости. Режим Direct выключает эти цепи, сигнал идёт кратчайшим путём — его выбирают, когда коррекция не нужна.

В коаксиальном излучателе твитер расположен в центре басового динамика, так что звук обеих полос исходит из одной точки. Это даёт более точную сцену и равномерный звук в стороне от оси; пример — Uni-Q у KEF.